El Ayuntamiento no maneja calendario de reapertura del Lope de Vega año y medio después de su cierre

Año y medio después de su cierre, el Ayuntamiento de Sevilla no maneja calendario alguno para la reapertura del Teatro Lope de Vega. El principal espacio escénico de titularidad municipal y el más importante de Andalucía para las compañías de repertorio, la escena andaluza y nacionales, que cada temporada tenían en este edificio del 29 una parada obligatoria en sus giras, permanece con el telón echado sine die.

A preguntas de este medio, fuentes municipales responden que se está trabajando con "máxima intensidad" en los trámites administrativos necesarios para las obras de rehabilitación del teatro, sin embargo, estas mismas voces reconocen que se carece de una fecha concreta de reapertura que dé certidumbre no sólo al sector teatral, sino también al público y a los miles de abonados que a lo largo de los años ha ido consolidando este teatro centenario. "Ese público que ha perdido el hábito de ir cada fin de semana a su teatro de referencia será muy difícil volver a recuperarlo", lamenta una de las múltiples fuentes del sector con las que ha hablado este medio para radiografiar el impacto que este cierre tiene en la escena cultural sevillana y en los hábitos de los espectadores.

ICAS, una gestión desastrosa

Desde noviembre de 2020, cuando se incorporó Carlos Forteza al Lope de Vega (un espacio municipal que estuvo funcionando sin dirección desde abril de 2019, cuando se jubiló Juan Víctor Rodríguez Yagüe), la programación del teatro se abrió a un público más joven, inquieto y afín a la escena de vanguardia, consolidó a los abonados asiduos a las grandes giras nacionales y dio cabida al talento de las compañías locales más punteras. Todo eso se ha parado en seco.

Se echa de menos lo conseguido desde 2020 pero, si se echa la vista atrás, se recuerda con nostalgia y cierto asombro el tiempo en que el Lope, de una forma u otra, servía de eje de muy diversas iniciativas: convivieron a la vez proyectos de teatro, danza, circo y música como Spoken Word, Nocturama, Mes de Danza, Zemos 98, feSt, South Pop, Territorios, Escena mobile, Salón del Cómic, Circada, Contenedores, Perfopoesía… De aquello apenas queda dos o tres iniciativas.

Un sector desgajado y sin interlocución municipal

A día de hoy, la interlocución con el sector teatral se limita a relaciones bilaterales con el Ayuntamiento -cada uno negocia lo suyo con más o menos suerte- y desde la administración local se carece de una estrategia coordinada para dar respuesta no sólo a las necesidades de representación sino también a las de creación, con apoyo a nuevas producciones y sus creadores. "En tiempos críticos, la lucha colectiva se diluye", argumenta Elena Carrascal, distribuidora teatral y una de las voces más respetadas de la escena nacional en su ámbito. "No es sólo que esté cerrado, es cuantificar todo lo que está perdiendo de ver el público sevillano", opina. La lista de obras aplaudidas en otras plazas que aquí no se han visto es larga.

Sobre las obras, fuentes municipales se escudan en que la dilación en los tiempos se debe a la falta de presupuesto en el año 2024 -que se aprobó el pasado agosto a través de una moción de confianza a la que se sometió Sanz, un alcalde que gobierna en minoría- y a, indican, que el PSOE tumbó el pasado mayo la modificación presupuestaria que destinaba dos millones de euros a las obras de rehabilitación de este teatro.

Con todo, insisten desde el Ayuntamiento, se está trabajando "en todos los frentes". Desde agosto de 2024 y con un nuevo presupuesto para 2025 en marcha, aprobado gracias al acuerdo (y concesiones a Vox), el Ayuntamiento asegura que ha ejecutado ya un rosario de intervenciones que suman algo más de 217 mil euros, como la limpieza de la cúpula "por primera vez en la historia", y la actualización del equipamiento lumínico. Tareas que estaban en el presupuesto corriente y no en las obras enmarcadas en los dos millones en los que se cifró el necesario paquete de intervenciones que, a juicio del Gobierno local, motivó el cierre.

Casi dos años después de la llegada del PP al gobierno de la ciudad, falta por poner en marcha dos de las obras más complejas. La que se licitará "en breve", según fuentes municipales, es la del telón cortafuegos, cuyo pliego recoge un valor de 343.600,35 euros. "Para agilizar los trámites vamos a hacer una licitación mixta, es decir, la de la redacción del proyecto y la ejecución a la vez", informan desde el Consistorio. El precario estado del telón fue la razón que adujo en septiembre de 2023, la titular entonces de la política cultural, Minerva Salas, para echar el cierre "por razones de seguridad" a un espacio que ya tenía la programación 2023-2024 diseñada y acordada con las compañías por parte de Forteza, director muy respetado en el sector, cuyo contrato cumplía en junio de 2023 y que estuvo durante semanas pendiente de saber qué planes tenía el equipo de Sanz para el Lope.

El segundo contrato que saldrá a licitación también "en breve", según los cálculos del Ayuntamiento, es el montacargas, que a preguntas de este medio y a día de hoy tampoco saben cifrar económicamente cuánto costará.

¿Qué supone para el sector teatral el cierre del Lope?

Mientras estas licitaciones salen adelante (o no) y el Ayuntamiento echa a andar la pesada -y tantas veces oxidada- maquinaria administrativa, el sector asiste a medio camino entre la resignación, el enfado y el silencio, al cierre de este histórico espacio, que se suma, según las múltiples voces con las que ha hablado El Correo de Andalucía a lo largo de los meses, a la falta de criterio, conocimiento y dinamismo en las políticas culturales públicas en la ciudad.

El cierre del Lope sine die ilustra el lugar que ocupa la política cultural para este Consistorio que anunció el septiembre pasado, en palabras de su alcalde, "una reformulación del ICAS", el Instituto de las Artes y la Cultura de Sevilla, de gestión desastrosa, de la que no se sabe nada.

¿Dónde se está yendo la programación que habitualmente ofrecía el Lope?

Cuando se anunció el cierre, el Ayuntamiento comunicó que varios espacios de la ciudad acogerían los espectáculos que se habían quedado huérfanos de sede en espacios públicos y privados, como el Alameda o el Cartuja Center. La información a las compañías se hizo de manera precaria y taxativa. Hubo poco margen a la negociación. Unas compañías asumieron el cambio y otras, muchas nacionales, no se plegaron al dictado y se fueron a otra parte.

Un año después de aquello, lo cierto es que la temporada 2024-25 del Lope no existe y en sustitución hay, más allá del ímprobo trabajo de los programadores de la sala Turina y el Alameda, principalmente, una amalgama de propuestas escénicas con el sello ICAS dispar repartida por espacios de la ciudad cuya letra pequeña se desconoce por completo.

A preguntas de este medio, a día de hoy "han sido espectáculos muy concretos" los que se han podido ver en espacios privados de la ciudad, como las sesiones de El Mundo Mundial, en TNT Atalaya los días 24 y 25 de enero, y el próximo 16 de febrero la zarzuela La del manojo de rosas en el Cartuja Center. El próximo 7 y 8 de febrero, en Artillería, se representará la ópera Suor Angela, de Puccini; pero poco más se conoce de si se convertirá Artillería una sede escénica municipal alternativa en tanto el Lope está cerrado, aunque su capacidad técnica dista mucho de lo que es un teatro al uso. Por ahora, y tras la magnífica exposición de Los Machado, ha acogido desfiles de moda y una reciente exposición fotográfica, Narrativas ocultas, entre las actividades más reseñables.

Una de las pocas voces que hablan abiertamente sobre el crítico estado de salud de la escena pública en Sevilla, Gonzalo Andino, director de Circada y habitual en las programaciones de festivales del género de toda España, enarbola un deseo: "Ojalá en algún momento se den cuenta lo infradimensionado que está el ICAS y su presupuesto. Sevilla, cuarta ciudad de España, no puede tener los mismos recursos y herramientas que hace 20 años".

Un dato da la medida de lo relegadas que están las políticas culturales a día de hoy en el Ayuntamiento (no ya digamos las necesidades del mundo del teatro): el presupuesto del ICAS para 2025 es de 12,4 millones, el del Ayuntamiento de Vitoria para este año es de 14,4 millones; la población de Sevilla supera en casi 400.000 personas a la de la capital alavesa, que es de algo más de 253.000 personas.

Este viernes 31 de enero, Artillería acoge la presentación de la primera edición de Festivalada- Festival de Directoras de Artes Escénicas de Andalucía, una iniciativa privada para visibilizar el talento de las mujeres directoras, que se desarrollará del 1 al 23 de febrero en diversos espacios de la ciudad. Quizás sea esto el germen de un movimiento colectivo que reclame cuentas al Ayuntamiento y la hoja de ruta para despejar el futuro del Lope, ese espacio icono de la Exposición del 29 cuya celebración, predijo Sanz en un foro de El Correo de Andalucía, sería el eje de su mandato para impulsar "la transformación de Sevilla".